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Artículo de Aldebarán de Canis en el que se analiza la figura del gato en la historia y su relevante aparición en obras de arte y películas.

En la Edad Media se creía que los cálculos renales también podían crecer en el cerebro, siendo esta una causa de locura. Por tanto, si se extirpaba del cerebro la piedra el mal se acababa y, en teoría, el enfermo pasaba a tener un comportamiento normal, ejemplar.

Para mí, no hay cineasta que represente mejor toda la amplitud que lo macarra puede llegar a tener que Paul Verhoeven. (Carlos Ruiz Santiago)

A través de algunas obras de ficción, el Centinela C.G. Demian nos habla de lugares inexplorados por el hombre: las profundidades oceánicas, el cosmos, la mente humana…

Artículo en el que Carlos Ruiz Santiago analiza la importancia del terror en el juego de rol «Vampiro: la mascarada».

C.G. Demian explora el lado más excéntrico de Charles Dickens a través de dos aspectos: su adscripción a la disciplina del mesmerismo y su relación con los animales que adoptó como mascotas.

Nuestro Centinela C.G. Demian analiza la relación que Sir Arthur Conan Doyle mantuvo con el mundo de la parapsicología, llegando a ser uno de los más fervientes defensores de la disciplina paranormal.

Artículo en el que José Luis Pascual realiza una somera trayectoria por la obra y el estilo del ilustrador Edward Gorey, creador de algunas de las piezas más originales y macabras de la narrativa ilustrada.

Los monstruos siempre superarán a la realidad, porque ellos apelan ya a miedos reales, solo que los exacerban, les dan un aura física y tangible. Los vampiros son el pavor a perder a los que queremos, la momia o el monstruo de Frankenstein son el temor a lo desconocido (uno referido al pasado y otro al futuro) Entonces, ¿dónde entran los hombres lobo?
Ellos son el miedo a perder el control.

Era 3 de diciembre de 1926 cuando la escritora Agatha Christie desapareció de su casa de Berkshire sin dejar rastro. Parecía el argumento de una de sus novelas. Todo comenzó un poco después de las nueve y media de la noche. Agatha abandonó su sillón para subir a la primera planta de su casa, donde dormía su hija. Besó a Rosalinda —de siete años— y bajó las escaleras. A continuación, salió de la casa para ponerse al volante de su Morris Cowley y desaparecer en la oscuridad de la noche.