El barco se mantenía más estable de lo esperado, teniendo en cuenta las caóticas circunstancias que lo sometían, entre la mar embravecida por una consciencia antigua y, a todas luces, malévola.
Garras rascaban la madera y huesos chocaban contra cubierta mientras decenas de engendros surgían de las oscuras aguas. Tambaleantes y escamosos entes pelágicos que masticaban huesos, bebían sangre y desgarraban fibroso musculo.
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Carlos Ruiz Santiago habla de cómo Robert Eggers, con solo dos películas, ha dejado todo un manifiesto sobre “lo desconocido” y cómo presentarlo ante nosotros.
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El mundo es un lugar oscuro. Es inhóspito y terrible, está lleno de gente mala, de gente estúpida, de gente retorcida, de mentirosos y personas que tratarán de sacar lo peor de nosotros, a veces por beneficio egoísta, otras por puro placer morboso.
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Mantoid Universe es un mundo donde todo puede ocurrir, más probablemente si son cosas horribles e indecibles a todos los niveles morales. Es un juego de rol retorcido y sin piedad
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Ari Aster surge un poco de la nada hace un par de años con su primer largometraje y, en pleno 2020 y con tan solo dos películas en su haber, nadie dudará en catalogarlo como uno de los directores más prestigiosos del género actualmente, el cual es foco de grandes pasiones y un cine que, desde luego, no deja indiferente. Su opera prima, Hereditary, fue comparada con mucho acierto con El Exorcista, y Midsommar creó tantos adeptos como repudiados en una cinta muy personal e inquietante. En este artículo planeo desgranar las claves del cine de Aster, centrándome en su tema más caudal y como lo trata: la destrucción de las relaciones entre personas.
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En las veletas del inmenso trirreme de Mord parecía que se podían discernir océanos de sangre oxidada, seca. Y quizás lo hicieran, quizás la sucia vela y la oscurecida madera llena de moluscos había acabado aprendiendo algo de su carga con el paso de los años. Y es cierto que aquel viejo trirreme, La Calma del Verano, llevaba transportando a los muertos en batalla desde hacía más de cuarenta años, siempre capitaneada por el viejo de frente arrugada y escaso pelo a los que todos llamaban Mord.
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Si hay una película que me gusta revisitar de vez en cuando, esa es La Mosca. En ella, David Cronenberg creó una opus magnum de las vísceras, lo retorcido y la carne palpitante y sanguinolenta. En concreto, siempre he adorado cierta escena del final, cuando la transformación se completa y vemos cómo el rostro del protagonista se deshace en colgajos medio derretidos. Ante esta imagen, su novia, Verónica, grita y llora histéricamente.
Como es lógico, a nadie le cabría la menor duda de que esa es la reacción obvia. Sin embargo, ¿por qué grita? Es una cosa horrible lo que ha visto y de seguro teme lo que vaya a hacerle ese ser, más insecto que hombre. Sí, es cierto, pero, ¿y si os dijera que grita por otra cosa?
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La figura del bárbaro, analizada a través de varios personajes icónicos como contraposición del mundo salvaje ante nuestra sociedad. Un artículo de Carlos Ruiz Santiago