Carlos Ruiz Santiago

La sangre tiene algo de atractivo. Tal vez sea lo fluida que es, como agua de río, fresca y revitalizante. Quizás sea lo pegajoso de la misma, recordándonos a nuestros fluidos más íntimos, despertando una parte dentro de nosotros tan sexual como animal. Quizás sea ese carmesí brillante que la tiñe, que nos recuerda al fuego, a ese ardor que nos mueve, a ese regalo que Prometeo nos hizo para avanzásemos, a ese motor de toda cosa en este universo cambiante que Heráclito defendía.

Carlos Ruiz Santiago nos ofrece un exhaustivo repaso a la carrera de Rob Zombie y a su significación en distintos aspectos culturales.

Panos Cosmatos, un griego loco de las pelotas, disfruta de de poner en efervescencia nuestros sentidos hasta meternos en una especie de viaje psicotrópico no del todo entendible y, a pesar de ello, enormemente disfrutable.

El barco se mantenía más estable de lo esperado, teniendo en cuenta las caóticas circunstancias que lo sometían, entre la mar embravecida por una consciencia antigua y, a todas luces, malévola.
Garras rascaban la madera y huesos chocaban contra cubierta mientras decenas de engendros surgían de las oscuras aguas. Tambaleantes y escamosos entes pelágicos que masticaban huesos, bebían sangre y desgarraban fibroso musculo.

Carlos Ruiz Santiago habla de cómo Robert Eggers, con solo dos películas, ha dejado todo un manifiesto sobre “lo desconocido” y cómo presentarlo ante nosotros.

El mundo es un lugar oscuro. Es inhóspito y terrible, está lleno de gente mala, de gente estúpida, de gente retorcida, de mentirosos y personas que tratarán de sacar lo peor de nosotros, a veces por beneficio egoísta, otras por puro placer morboso.

Mantoid Universe es un mundo donde todo puede ocurrir, más probablemente si son cosas horribles e indecibles a todos los niveles morales. Es un juego de rol retorcido y sin piedad

Ari Aster surge un poco de la nada hace un par de años con su primer largometraje y, en pleno 2020 y con tan solo dos películas en su haber, nadie dudará en catalogarlo como uno de los directores más prestigiosos del género actualmente, el cual es foco de grandes pasiones y un cine que, desde luego, no deja indiferente. Su opera prima, Hereditary, fue comparada con mucho acierto con El Exorcista, y Midsommar creó tantos adeptos como repudiados en una cinta muy personal e inquietante. En este artículo planeo desgranar las claves del cine de Aster, centrándome en su tema más caudal y como lo trata: la destrucción de las relaciones entre personas.

En las veletas del inmenso trirreme de Mord parecía que se podían discernir océanos de sangre oxidada, seca. Y quizás lo hicieran, quizás la sucia vela y la oscurecida madera llena de moluscos había acabado aprendiendo algo de su carga con el paso de los años. Y es cierto que aquel viejo trirreme, La Calma del Verano, llevaba transportando a los muertos en batalla desde hacía más de cuarenta años, siempre capitaneada por el viejo de frente arrugada y escaso pelo a los que todos llamaban Mord.

Si hay una película que me gusta revisitar de vez en cuando, esa es La Mosca. En ella, David Cronenberg creó una opus magnum de las vísceras, lo retorcido y la carne palpitante y sanguinolenta. En concreto, siempre he adorado cierta escena del final, cuando la transformación se completa y vemos cómo el rostro del protagonista se deshace en colgajos medio derretidos. Ante esta imagen, su novia, Verónica, grita y llora histéricamente.

Como es lógico, a nadie le cabría la menor duda de que esa es la reacción obvia. Sin embargo, ¿por qué grita? Es una cosa horrible lo que ha visto y de seguro teme lo que vaya a hacerle ese ser, más insecto que hombre. Sí, es cierto, pero, ¿y si os dijera que grita por otra cosa?